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Tema: Apuestes sobre el canto de nuestros canarios.

  1. #1
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    Apuestes sobre el canto de nuestros canarios.

    APUNTES SOBRE EL CANTO DE NUESTROS CANARIOS
    Normalmente siempre nos llama la atención un buen canario por su “calidad de voz” y “buena dicción” o por su “repertorio o canción” de gran mérito y valor.
    El grado máximo, por supuesto, es el canario que posee las dos características. Suelen ser los grandes campeones, el objetivo final de todo cañarí cultor de Timbrado Español.
    Estas dos características, que pueden ir unidas como ya hemos dicho, son hereditarias y tienen una explicación tanto genética como morfológica.
    El buen desarrollo de los canarios en sus primeros meses de vida mediante el ejercicio en las voladeras que le van a hacer desarrollar una buena complexión torácica, junto a una alimentación equilibrada huyendo de las proporciones de semillas ricas en grasas que pueden llevar a nuestros canarios a la obesidad y por lo tanto a una disminución de la capacidad de almacenar aire que traería como consecuencia una disminución en la capacidad del canto.
    Esta buena alimentación, basada principalmente en el alpiste y la nabina, semilla esta que posee principios que actúan sobre la glándula tiroides, estimulando la actividad, el metabolismo y la predisposición al canto. Junto con el buen desarrollo físico mediante el ejercicio unido a una influencia directa del medio ambiente (luminosidad adecuada, ventilación, sonoridad y sosiego del habitáculo) nos dará como resultado canarios con aptitudes para el canto.
    Tanto la calidad de voz como el valor de la canción, depende en gran medida de la calidad de la estirpe, expresada en su carga genética y en la conformación de su estructura fonadora o de canto.
    Una buena dicción es la claridad y la nitidez con que el canario emite tanto las vocales como las consonantes, llegando a la musicalidad por el equilibrio entre estos dos sonidos (vocales y consonantes).
    La forma y estructura de los órganos que constituyen todo el aparato responsable del canto de nuestros canarios se hereda y por tanto es susceptible de trabajo y seguimiento.
    De ahí el mérito y el acierto de muchos canaricultores de seguir o crear la estirpe “buena”, esa que posee calidad (tanto de voz, como de canción).
    El canto morfológicamente se produce cuando el canario expulsa el aire desde sus pulmones, los sacos aéreos amplían la potencia de este aire que hace vibrar a la siringe (este órgano está formado por un ensanchamiento final de la tráquea y de los dos primeros semianillos de cada bronquio en los que catorce diminutos músculos tensan las membranas internas de esta auténtica caja de resonancia), pasa el aire por la tráquea, por la cavidad bucal y finalmente el pico.
    Este proceso es el canto de nuestros canarios, donde cada uno de sus elementos es fundamental e indispensable.
    La interpretación de ese canto y la emisión de estos sonidos vienen dados por las siguientes características fundamentales:
    El Timbre de voz
    El timbre de voz es el carácter más particular de cada ejemplar, distinguible incluso entre ejemplares de una misma familia o estirpe. Es una superposición a un sonido principal, de varios sonidos secundarios que se añaden de una forma musical y armónica. La posición, altura y el número de estos sonidos determinan y caracterizan el timbre de voz.
    La Intensidad del sonido o fuerza vocal
    Se produce como consecuencia de la potencia con que el canario expulsa el aire, así como el volumen de aire almacenado en el aparato respiratorio antes de la emisión.
    La mayor potencia y el mayor volumen de sonido vienen dado por una mayor cantidad de aire y una mayor fuerza en los músculos de la caja torácica.
    Ritmo de emisión y Tono
    El ritmo de emisión es consecuencia directa a su vez del ritmo de vibración de las membranas siríngeas y de la particular formación final de la tráquea. La influencia directa del ritmo en el tono es notable. A mayor aceleración del ritmo de vibración, más agudo es el tono de sonido. Por el contrario, a ritmo más lento le corresponde el tono más grave.
    En el tono del canto tienen una influencia directa, tanto la longitud del músculo que alarga y contrae la tráquea como el diámetro de los bronquios, así como las terminaciones nerviosas de la estructura anatómica fonadora.
    Como conclusión podemos deducir que una buena capacidad torácica junto con una buena conformación de la estructura anatómica fonadora es indispensable para conseguir canarios de categoría. Junto a ejemplares pertenecientes a estirpes o por ellos mismos, poseedores de calidad genética demostrada, tenemos las herramientas necesarias con las que podemos conseguir canarios con facultades y con verdadero mérito.
    No es cuestión de tamaño, sino de una estructura determinada y exitosa, averigüemos en qué ejemplares se encuentra.
    En nuestras manos está, potenciemos y distingamos estas características, no seleccionemos lo mediocre. El éxito es cuestión de tiempo, trabajo y sentido común.

  2. #2
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    LOS SONIDOS EN EL NACIMIENTO DE LAS AVES
    Desde su nacimiento los sonidos son instintivos en las aves, como el piar para pedir comida, el de alarma o miedo, el llamado de la hembra y otros.
    No sólo expresan una necesidad, sino también, al hacerse más fuertes o frecuentes detectan urgencia, intensidad o desesperación. Estos sonidos que, emiten durante toda la vida, sin distinción de sexo, se consideran como integrantes de un verdadero sistema de comunicación.
    El canto, en cambio, es propio del macho, cambia de estructura según el desarrollo y crecimiento del canario. Lo pierde al final de la temporada de cría, para recuperarlo posiblemente con variedades del repertorio diferentes, al iniciarse la siguiente temporada de cría.
    Constituye por lo tanto, la expresión que le proporciona la naturaleza para cumplir las funciones propias de su sexo. Como son la demarcación de territorio, escogencia y defensa de zona de nidificación, atracción de la hembra para formar pareja y hasta lograr la sumisión de un rival potencia.
    Durante su desarrollo pasa por distintas etapas, que deben conocerse para escoger el mejor momento para su adiestramiento.
    Algunos ejemplares, inician precozmente un intento de canto con poca fuerza vocal, de manera atropellada pero muy notoria por hacerse claramente visible la distensión y vibración que imprime al saco aéreo tráquea (llamado por algunos "buche del canto").
    Esta etapa corresponde al llamado subcanto y que Darwin comparó con el balbuceo infantil. Es el conocido "gorgoreo" que identifica a los machos. Este período dura unos tres o tres meses y medio, generalmente termina al finalizar la muda fisiológica.
    Pasa luego a un periodo donde el canto comienza a estructurarse y se hace moldeable, llamado por este motivo canto plástico. Comienza a experimentar con giros tomados de otros ejemplares o de sonidos del medio ambiente. Se le compara con la jerga utilizada por los adolescentes y en cierta forma constituye su reafirmación como macho. Este canto dura hasta los cinco o seis meses, momento en que comienza a ser adulto. Se considera el mejor momento para iniciar el adiestramiento.
    Ya adulto comienza a presentar un canto mucho más armonioso, de tono alto, pero no estridente, con claridad en la emisión y giros sostenidos o modulados, con mayor o menor repertorio según su propia capacidad. Es la época en que intenta delimitar territorio y zona de nidificación.
    Al avanzar el ciclo y variando con el desarrollo del ejemplar el canto va haciéndose mas alto, de ritmo mas acelerado exponiéndose a emitir sonidos poco agradables por estridentes, precipitados o poco armoniosos. Corresponde al momento del celo, podría llamarse "canto de cortejo", pues generalmente se acompaña de movimientos de las alas, de la cabeza y de las patas presentadas todas las características de una danza nupcial. Los ejemplares que llegan a esta etapa se dice que tienen el canto "pasado" y no deben ser presentados en concurso.

  3. #3
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    José Antonio:

    Antes que nada felicitarte por estas y todas tus intervenciones. No cabe la menor duda de que estamos aprendiendo de tí incluso los veteranos. Para los que se inician desde luego eres el maestro ideal por la elección de los contenidos y la manera tan didáctica de exponerlos.
    Estas dos últimas intervenciones sobre el canto de los pájaros, en algunos casos son extrapolables a nuestros timbrados, pero éstos son tan complicados que desde mi punto de vista, se salen de toda norma en un porcentaje muy elevado de casos. Hasta tal extremo que yo me atrevería a decir que no se atienen a ninguna, ni de manejo, ni de leyes genéticas.
    Con respecto al manejo por ejemplo. Un compañero timbradista , cría pájaros muy parecidos a los mios. Enjaulamos al mismo tiempo. Finales de octubre, primeros de noviembre. Él cuando observa que todos los enjaulados son machos, los ve cantar, enseguida los mete en el cuarto oscuro, no le basta con ponerlos en oscuridad casi absoluta sino que cuando ve que comen en la más absoluta oscuridad, además les planta delante de la estanteria de madera de modulos individuales para cada jaula, una cortina azul marino con lo que los pájaros están viviendo de noche prácticamente todo el día, excepto los ratos que los saca a cantar. Los suele sacar una vez por la mañana y otra por la tarde-noche y cuando tiene hora cogida para algún concurso, los saca una sola vez a la hora que le hayan dado para concursar.
    Yo, enjaulo en la misma fecha, mis pájaros solo están a oscuras el día que van a concursar dependiendo de la hora que me den juego con la luz. Solo los pongo a cantar en torre los sábados y los domingos por la mañana.
    Resumo porque se me hace tarde. A él, se le marchan más pajaros que a mí.
    ¿ Como se explica eso ?.
    Me dirijo a Jose Antonio porque es el que ha sacado el tema pero por supuesto todas las opiniones son igualmente interesantes y deseables.


    Saludos y buenas noches.

  4. #4
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    Buenos días: Solamente te comentare tres cosas que a mi me van bien (y en otro momento con mas tiempo poder contestarte como te mereces), pues como ya sabes todos tenemos nuestro sistema, y si no va bien pues porque cambiar:
    1º) Los pájaros deberán haber completado la muda.
    2º) No suelo enjaular a todos juntos, sino dependiendo de:
    - Los canarios habrán de tener como minino 7 meses.
    - El canto de los mismos tiene que de ser como el de un adulto.
    3º) No soy partidario de la oscuridad, prefiero que estén en semipenumbra para saber realmente lo que tengo en el criadero, los pongo en penumbra cuando tienen el canto cerrado para que no se pasen.
    Saludos

  5. #5
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    Las indicaciones de Jose para esta etapa es muy correcta y de gran lógica. Mi modo de proceder es el siguiente...Una vez terminada su etapa de voladero en la qe se da por sabido ...que han mudado perfectamente...
    que su CANTO se ha cerrado.... que su edad tiene un minimo de cinco meses...alla por primeros de noviembre , procedo a individualizar los
    pájaros y colocarlos en las maletas .Estas...en sus chapas de separación,
    debe hacérseles en cada una ... una media luna(por la parte de adelante o
    bien por la parte superior) con el fin que los bichos tengan comunicación
    auditiva , por que ellos siguen ensayando y componiendo... y sobre todo
    mejorando sus variaciones conjuntas... através precisamente de esa comunicación auditiva(esto es muy importante¿¿Eh??).
    A las maletas nunca las cierro a cal y canto ... solo las arrimo la puerta..
    pues se ditraen menos y al tiempo tienen aire renovado constantemente y
    el sonido se concentra igual. El lugar donde los coloco esta siempre en
    semi penumbra ¡¡¡Nunca oscuro!!!Seria un gran error...pues unos pajaros a oscuras... inniven el CANTO ....dejan de ensayar....por ese hecho,pierden repertorio y lo que conservan(lo facil) lo hacen precipitado..
    repetitivo y extridente....total como dicen por ahí ""se pasan"".
    Cuando los ""pongo a cantar"" si no estoy con ellos, me basta con retirar
    las tapas de las maletas encender la luz del cuarto y ¡¡Ya están en marcha!!... les dejo 15 minutos ....despues apago la luz , arrimo las tapas
    ... y hasta otro momento.
    Cuando van al concurso y pasan por la cabina ...los pájaros cantarán sin
    precipitación ... con naturalidad y con un repertorio amplio y bonito...si
    es que son buenos...ahí debe estar el criador para elegirlos.......
    Ricardo Gutiérrez Alvarez
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  6. #6
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    Muy buenas tardes: Completamente de acuerdo con el comentario expuesto por el Sr. Gutiérrez, con un solo matiz (el de la edad), cuando he enjaulado todos los ejemplares juntos los de la segunda nidada se han quedado cortos en su repertorio (esto me figuro que dependerá de cada línea de canto), por ese mismo motivo prefiero que se pasen un poco a que se queden cortos. Otra de las cosas en que debemos poner nuestra máxima atención es el tema de la “luz”, el exceso o el defecto de la misma repercutirá negativamente en nuestros pájaros.
    Saludos

  7. #7
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    Es que en el tema de la edad , he puesto un minimo de cinco meses ,
    pero logicamente , mientras mas se puedad aguantar en voladero, mas
    repertorio podrán ensayar ... sin el mas o menos nerviosismo que les pueda suponer la jaula individual ...por esto se siguen teniendo cercanos
    los individuos de GRUPO...pero lo que tambien es imprescindible , es que
    una vez que se ponen en jaula individual ...concursen o no ... NO se volverán al voladero ....como algunos hacen ...por que entonces .....
    ¡¡¡¡Se acabó el pajarito!!!! el extres y las peleas... acabarán con su CANTO
    y su salud .... Hay que CRIAR ....con racionalidad....
    Ricardo Gutiérrez Alvarez
    CN:F133

  8. #8
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    17 mar, 04
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    Amigos Ricardo y José A. :

    Desde hace 8 años que vivo en esta casa, tengo los pájaros a la interperie. Bajo techo, pero al aire libre, sin paredes que cierren los lugares por donde los tengo distribuidos. Unos están en jaulones colgados en la pared exterior de la casa, otros en pajareras. Ahí crían, mudan y se hacen adultos. Los machos y las hembras adultos, cuando termino la cría me los llevo al lugar más apartado posible de los pichones.
    Claridad tienen toda la posible, aire, sol, frío, humedad y ahora muchísimo calor.
    En estas condiciones, están todos, sin excepción y unos salen lentos, otros precipitados, unos con repertorio amplio, otros cortos, unos con buenas voces, otros con voces nefastas. Cada vez menos, este año creo que ninguno se ha pasado de canto hasta que no han estado con hembras. Una vez que están con hembras, sí los ha habido que se han recortado, otros se han quedado pillados en dos o tres notas y otros, la mayoría, han mantenido su repertorio intacto. Incluso ha habido uno, un regalo por cierto, que lo ha mejorado.
    Antes de estos 8 años, los he mantenido en penumbra incluso a veces, en la más absoluta oscuridad, metidos en los maletines y con un paño azul por encima. Cuando lo hacía así, se me marchaban más pájaros pero creo que era porque usaba maestros y considero que en esos casos, los pájaros se hacen antes, se enjaulan antes y se pasan antes. Es mi modesta opinión.
    Actúo desde hace estos 8 años de esta manera, porque quiero hacerlo de la manera más natural posible. Pienso que así, sin interferir para nada en ellos, todo lo que ocurra, sea bueno o malo, será producto de la genética y a mí me resulta más válido para sacar conclusiones sobre el comportamiento de cada uno de los cruces que hago.
    No me puedo extender más, tengo visita y sería descortés seguir desatendiéndolos.


    Saludos y gracias por vuestras respuestas.

  9. #9
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    17 oct, 05
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    Muy buenos días: Solamente comentar que todos los sistemas son buenos si nos van bien. Con respecto a la luz puedes hacer la prueba, si tienes bastantes hermanos, separa una nidada y la pones en penumbra y los otros como estas criando hasta ahora, veras que los que tienes mucha claridad su canto estará más salpicado de estridencias y serán muchísimo más precipitado, en cambio el que se encuentra en penumbra su canto será más pausado, y con muchas menos estridencias.
    Esto es muy bueno para saber lo que tienes en el criadero y poder seguir seleccionando lo que realmente te gusta, pero no para concursar hasta que hayas fijado esos parametros en tus pajaros y se te pueden ir otros 8 años.
    Saludos.

  10. #10
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    28 nov, 06
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    A los pájaros en general , cuando se les somete a una oscuridad que sobrepasa los limites de lo razonable ....que sería una semipenumbra
    controlada...se les aboca a un debilitamiento considerable , por que al mismo tiempo que se alimentan mal , su estado de ánimo decae de tal forma ,que se convierte en abufarramiento, ejecutando un canto sin brillo,
    falto de sonoridad y alegría , que es uno de los maximos valores, que
    ha de tener un repertorio musical... lleno de matices y mérito.
    Despues , nos extrañamos que esos pájaros... no crien bien ...se muevan
    como tentetiesos...denoten tristeza en sus ojos...su pluma tenga un color
    mate... su ""canción""sea un simple fraseo , sin armónicos y muy repetitiva en fin ...una caca.
    Como digo yo, como simple aficionado....para conseguir CAMPEONES que
    los jueces se queden petrificados escuchándolos ....no hace falta someterlos a esa clase de martirios ...que no demuestran mas , que ser
    medidas sin fundamentos e irracionales.
    Yo estoy en condiciones de presentar planillas de CANARICULTORES de
    mi etorno e incluso mias...de ejemplares de 93 y 94 puntos ...que se han criado, sin haber sido sometidos a esos martirios....los que me conocen ,
    saben de que hablo.
    Refiriéndome a la enseñanza de COPIA ...lo cual es muy respetable ...pue asi ,los que no lo hacemos tenemos menos competencia,
    el inconveniente que tiene es...que aparte,de que a sus repertórios les
    va a faltar , esa imprónta tan bonita ,que da el CANTO genético, los
    pájaros en septiembre van a estar ""hechos"", las edades ,en muchos casos , no les van a acompañar... su siringe no va a estar lo suficiente madura para ejecutar aquelloque se les pretende implantar y como consecuencia de todo ello ...su canto estará lleno de roces... nasales ...
    estridéncias y """lagunas""".....por que la canaricultura de CANTO ...
    no es tan sencilla como decir ¡¡¡Aqui te pillo ...aqui te mato!!!! A no ser
    que se considere como dice un amigo:Malinois X Silvestre= Timbrado.
    Ricardo Gutiérrez Alvarez
    CN:F133

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