Desde hace tiempo atrás, se han escrito muchos artículos pero pocos de estos son ilustrativos para el aficionado. Se dan paso a textos que únicamente sirven, para criticar, despreciar a los demás, sea de la tendencia que sea, incluso en el peor de los casos al insulto personal. También otros escriben artículos para darse publicidad, ya que con sus pájaros no la pueden tener, vamos al “kit de la cuestión “.
La asignatura pendiente que nos queda en nuestro gran tenor son las variaciones conjuntas, ya que las demás notas a mi parecer se encuentran bien definidas en el código de canto, no quedando a mi parecer laguna alguna.
¿ Que es una variación conjunta ¿. A día de hoy, no ha habido nadie , que me haya expuesto una aclaración concluyente y certera; unos dicen que la mayoría de los floreos emitidos por nuestros pájaros son variaciones conjuntas y otros más ingenuos manifiestan que son floreos compuestos. ( O una cosa o otra ).
También otros criadores exponen que estos emiten dos notas a la vez; comprobándose que esto no es posible, ejemplo; siendo demostrado por “ los cantores de tuba “. En otra de las diversas conversaciones mantenidas con otros aficionados, estos afirman el doble sonido , a lo que respondí, tras mi sorpresa. ¿ Como doble sonido ¿, exponiéndome este de ejemplo que pusiera un timbre bajo el agua y lo hiciera sonar, resultando un doble sonido….. el timbre de agua y así también me expuso que eran: Las castañuelas acuosas y.los cloqueos acuosos. Muy convencido me dijo “esto son las variaciones conjuntas”. Como a bien sabéis las castañuelas, cloqueos y algunos más, pueden ser según la tonalidad del pájaro ; más metálicos, huecos o acuosos. Mi respuesta fue la siguiente; Donde encasillamos el timbre de agua, castañuela acuosa y cloqueo acuoso, no sabiendo este responderme, cuando con nuestro código en la mano coloqué cada nota en su lugar correspondiente.
Ahora expongo esta reflexión para todos los aficionados: Donde encasillamos los floreos, castañuelas acuosas, cloqueos acuosos e incluso la campana, en sus casillas correspondientes, como variación conjunta o las enjuiciarían por partida doble.
Bajo mi criterio, las variaciones conjuntas, no está muy bien definidas; para entender lo que es variación conjunta, hay que basarse sobre la definición de las palabras: Variación y conjunta.
Variación: Cambio, mutación, trasformación, innovación , alteración y modificación.
Conjunta: Agrupación y compuestas.
Con estas dos definiciones, creo que nos acercamos más a los trinos; ya que las demás notas están bien encuadradas. Por ejemplo: La palabra sacapuntas, según el ritmo de emisión , su alteración, modificación y agrupación, llegaríamos a la definición de variaciones conjuntas; más sencillo: Sacapuntas, al emitirlo de manera más pausada o más rápida, se forma un cambio, trasformación o en una innovación de la palabra; también podéis probarlo, con la palabra tenedor u otras.
Los ejemplares, según mi experiencia a los que se les puede escuchar con más claridad los trinos o “ variaciones conjuntas”, son los pájaros de emisión más metálica, aunque también los ejemplares más huecos, pueden tener capacidad canora para emitirlas, aunque reitero que se les aprecian mejor a los primeros.
Espero que este articulo haya servido para aclarar algunas” lagunas “, existentes en nuestro código de canto y sirva como punto de reflexión entre los criadores de timbrado español.
No quiero imponer a nadie mi criterio, solo deseo exponer mis conclusiones sobre la definición en el código de las variaciones conjuntas. También quiero aclarar que todas las afirmaciones citadas en el texto, se harían mucho mejor con un canario sobre la mesa.
Un cordial saludo a toda la afición del timbrado español y de la canaricultura en general.